冬至次日，與幾位朋友同觀高林媛女士的個(gè)人書(shū)畫(huà)展。這個(gè)展覽在市老年大學(xué)一樓展廳，是個(gè)小型的個(gè)展，大約有三四十幅作品，以書(shū)法作品為主，也有幾幅中國(guó)畫(huà)作品點(diǎn)綴其間，更顯豐富。高林媛并非聲名顯赫的大家，她是一位退休后重拾筆墨的老同志。青年時(shí)期她曾在市工人文化宮跟隨陽(yáng)泉書(shū)法名家鄭恩田等人學(xué)習(xí)書(shū)法，后來(lái)因工作等原因，一度擱筆。退休后有了整塊時(shí)間，終于可以靜下心來(lái)系統(tǒng)研習(xí)，并小有成績(jī)：作品入展省書(shū)協(xié)舉辦的展覽，她自己也踏入了省書(shū)協(xié)的大門(mén)，成為一名會(huì)員。這條看似尋常的學(xué)書(shū)之路，映射出一代人特有的精神軌跡：在完成社會(huì)與家庭的責(zé)任之后，終于得以聽(tīng)從內(nèi)心的召喚，回歸那片被歲月暫時(shí)封存的藝文天地。 從展覽作品可以了解其清晰的學(xué)脈與多元的嘗試。她的行楷從“二王”一脈入手，筆致靈動(dòng)而不失法度，線條中可見(jiàn)《蘭亭序》的流美與《圣教序》的峻整。這顯然受益于在陽(yáng)泉市老年大學(xué)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)——那里不僅授以技法訓(xùn)練，更營(yíng)造了與傳統(tǒng)對(duì)話的文化場(chǎng)域。尤為難得的是她對(duì)大篆的探索，鐘鼎文的蒼茫古意，經(jīng)過(guò)女性手腕的微妙轉(zhuǎn)化，少了幾分金石固有的雄強(qiáng)霸悍，多了幾分溫潤(rùn)蘊(yùn)藉的雅致?？瑫?shū)的端嚴(yán)、行書(shū)的暢達(dá)、篆書(shū)的古樸，諸體并陳，這是書(shū)法求索者在不同歷史時(shí)空中的精神游歷：在楷法中確立規(guī)矩，在行草中抒發(fā)情性，在大篆中追慕高古。這些作品多次參加市展，有的還參加了省級(jí)展覽。尤其是入選省展的篆書(shū)作品，濃淡干濕，布局合理；豐滿枯瘦，相得益彰。我認(rèn)為，入選各級(jí)展覽，與其說(shuō)是對(duì)個(gè)人書(shū)法水平的認(rèn)可，不如說(shuō)是一種象征：也就是說(shuō)，民間書(shū)寫(xiě)的力量，同樣能夠抵達(dá)書(shū)法藝術(shù)的本真。 高林媛在學(xué)書(shū)過(guò)程中，始終追求一種獨(dú)特的文化意蘊(yùn)。這與她曾是中文專業(yè)的學(xué)歷背景有關(guān)。文學(xué)的深厚積淀，無(wú)疑培育了她對(duì)漢字形義之美的敏感與敬畏。這使她超越了一般意義上的“寫(xiě)字”，進(jìn)入了“文化書(shū)寫(xiě)”的層面。其筆下，一點(diǎn)一畫(huà)不僅是造型元素，更是帶著溫度的情感載體和生命印記。展廳中陳列著以楷書(shū)恭錄的《心經(jīng)》等作品，字字虔靜，筆筆不茍，仿佛能看見(jiàn)書(shū)寫(xiě)者凝神屏息、與古人精神往來(lái)的模樣。這種書(shū)寫(xiě)，近乎一種修行。可以認(rèn)為，其書(shū)法創(chuàng)作的過(guò)程，也是作者在喧囂的當(dāng)代生活中，為自己辟出的一方寧?kù)o的“自留地”。 高林媛是勤奮的。勤奮是每個(gè)人到達(dá)成功彼岸的重要舟楫。高林媛的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐本身，給我們的啟示是：只要潛心努力，只要認(rèn)真實(shí)踐，只要虛心學(xué)習(xí)求教，就會(huì)有收獲，就會(huì)有進(jìn)步，就會(huì)有成就。作為女性書(shū)家，高林媛的書(shū)法沒(méi)有刻意追求那種所謂“巾幗不讓須眉”的雄強(qiáng)，也沒(méi)有囿于纖巧柔媚的刻板期待，而是在廣泛吸納傳統(tǒng)養(yǎng)分后，自然而然地流露出一種剛?cè)岵?jì)、秀逸中見(jiàn)骨力的風(fēng)貌。她以生命的體驗(yàn)軟化歷史的堅(jiān)硬輪廓，讓古老的筆墨語(yǔ)言訴說(shuō)當(dāng)代人的心靈故事。書(shū)寫(xiě)不是為了揚(yáng)名立萬(wàn)，而是為了心靈的慰藉和情感的抒發(fā)。這樣一種創(chuàng)作狀態(tài)，少了許多功利，多了許多自由。反而更貼近藝術(shù)的本真，更能實(shí)現(xiàn)作品境界的突破與升華。 這場(chǎng)小型展覽是高林媛投石問(wèn)路的一次嘗試。她計(jì)劃在自己的古稀之年，再次呈現(xiàn)自己努力的樣貌。而這個(gè)展覽也可以看作是作者用筆墨完成的一個(gè)小小的生命注腳，也是一代人在時(shí)代變遷中尋找精神原鄉(xiāng)的一個(gè)小小縮影。當(dāng)許多人將退休生活簡(jiǎn)化為養(yǎng)生與含飴弄孫，高林媛的退休選擇便顯示出了自己的價(jià)值：以硯田為歸隱之地，以毛筆為探索之杖，在黑白交織的天地里，重新確認(rèn)自我的價(jià)值與存在的詩(shī)意。她的作品尚未達(dá)到青史留名的境界，但其創(chuàng)作過(guò)程本身，已熠熠生輝：它證明藝術(shù)并非專業(yè)者的禁臠，而是每個(gè)認(rèn)真生活者皆可抵達(dá)的彼岸；證明生命的秋季，依然可以是播種與綻放的季節(jié)；證明無(wú)論何時(shí)，回歸文化與美，永遠(yuǎn)是靈魂最好的安頓。 走出展廳，冬陽(yáng)微照。那些定格在宣紙上的墨痕，仿佛有了溫度，這些作品仿佛在訴說(shuō)：只要心中有對(duì)美的向往，人生的每一程，都可以是藝術(shù)的起點(diǎn)。在這浮躁的世間，能如此安靜地與筆墨相伴，用數(shù)十年的光陰寫(xiě)就一份從容，或許，這便是最動(dòng)人的書(shū)法。 | 
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